Le titre phare du premier album de Djo N. Nkwemo, «  Cloche d’amour », est un makassi. Les guitares y sont tellement vraies que l’on peut, aux premières notes,
croire qu’il est de l’inventeur de ce rythme qui a connu un vif succès dans les années 1980 et 1990. Les paroles sont dites dans cette technique particulière de chant qui consiste à scander de très longues phrases à toute vitesse sans jamais reprendre son souffle, technique caractéristique de l’artiste Douleur.

Quoi que Djo N. Nkwemo se soit fait accompagner dans ces titres de makassi par Sam Fan Thomas, il transpire, à l’écoute de ses chansons, qu’il  a du mal à se débarrasser des habitudes acquises alors qu’il écumait les concerts scolaires d’abord, les cabarets de Douala, ensuite. Il a quelque-fois du mal à se concentrer sur son sujet. Par ailleurs, un tropisme pour le makossa demeure en lui. Ce qui, loin de le rendre inaudible, donne une touche agréable à sa musique. Encouragé par  son succès, Djo N. Nkwemo chante deux plages de son album de huit titres en makossa. Si la musique distillée par les musiciens du studio Makassi est très bien orchestrée, en revanche, les paroles pourraient n’être que comprises par un public restreint car, dites en Batié,  la langue maternelle de l’artiste.

Très vite, Djo revient aux fondamentaux de la musique du terroir. Il ose, au-delà des quatre plages de makassi que  comporte l’album, se lancer dans un samali échevelé, «  Nwangué ». Il a été en cela sans doute conseillé par l’expérimenté Talla Jeanot, qui s’est chargé de lui faire des arrangements. Le natif du quartier New Bell, qui a appris  à faire de la musique dans les années 90 dans une atmosphère électrique, surprend dans  Tche Wa Pewé. Il se lance là, toujours en batié, dans un irrésistible Raga muffin, le rythme des rebelles jamaïcains.
L’album, sorti en décembre 2009, connait déjà un certain succès. Produit par Lions production, il est disponible dans les bacs des grands disquaires de  Douala, Bafoussam et Yaoundé.

Écrit par Aziz Salatou